В советской фантастике отсутствовало множество образов будущего, кроме одного - 'Полдня' братьев Стругацких. Этот образ был единственно жизнеспособным и одобренным как властью, так и читателями. Идеологическая цензура убивала не только советскую фантастику, но и губила сам СССР. Для того, чтобы фантастика исполняла свою прогностическую функцию, она должна описывать будущее с разными идеологиями и событиями. 'Полдень' был с тем еще двойным дном, который начинал отбрасывать тени на любого писателя, который всерьез брался за этот мир.

CEO Тиктока, мистера Шу Чи, был вызван в Конгресс США, где ему задавали вопросы о безопасности данных пользователей, доступе к данным китайского правительства, распространении нежелательного контента и других проблемах. Вопросы были настолько абсурдными, что вызвали обвинения в расизме и паранойе.

Статья рассказывает о том, имеют ли право режиссеры изменять сюжет книг при экранизации, вводить свои персонажи и политические намеки. Автор считает, что режиссерам следует сосредоточиться на творчестве и написать свой сценарий, а не изменять чужие идеи.

Статья рассказывает о том, как изменения в кино и сериалах часто идут ради потешения эго режиссера, наливания грязи в сценарий и упрощения смыслов до уровня дебилов. Это приводит к предсказуемым результатам и провалам проектов. Однако, есть команды, которые работают над проектами с диалогом, пониманием и нормальным творческим процессом, что может привести к успеху проекта. В целом, кинематограф в России не скатился в голливудщину, но также не является могучей отработанной машиной по производству кино.